小说在即将写到高潮的时候，视角如何控制能更爽呢？

在写到装逼高潮的小说写时候。

用观众的即将角何反应来烘托的话，那观众心理要描写吗？

或者假如在场有三波不同势力，高潮在推到高潮时，候视要分别去写，控制不同的小说写势力人物的心理描写吗？

还是把视角卡在主角身上，描写他看到的即将角何？

请问哪一种写法会让人更爽呢？

这种问题根本就没有定论，如果世界上存在‘完美答案’，高潮所有作者就都这么去写了，候视你也就没有了提问的控制必要。

这种询问哪种写法更好的小说写问题，如果不给出具体情节只能是即将角何纸上谈兵。

任何一种方法都是高潮根据故事需要衍生而来，这其中最重要的候视一点就是写法与剧情之间能够契合。

这就好像你连要做什么‘菜’都还没弄清楚，控制却要纠结‘清蒸’更香，还是‘红烧’更香。

……

如果叶孤城和西门吹雪正要出剑一决胜负，你这个时候突然插进去一些江湖人士阿猫阿狗的震惊，你认为合适么？

如果神秘人坐着马车回家，突然遇到有人拦路刺杀，随手丢了小李飞刀解决威胁，马车继续前行。

留下满头雾水的读者，这时候如果没个配角出来讲解一下，验下刺客尸体，你觉得读者能看懂么？

……

小说中的‘写法’，‘方法’，不是游戏里所谓的攻略宝典。

这是拿来充实‘武器库’的。

真正码字的过程中，是根据你自身的剧情需要去挑选合适的‘武器’，不是哪件威力大就用哪个。

你要去表达现场观众的‘震惊’，先明白表达震惊的目的是什么，想要达到什么样的效果。

如果你的高潮就是主角和反派之间私下决斗呢。

你难道还要硬生生安排进去一个观众角色表达震惊不成？

……

我们就假设你的高潮是发生在众目睽睽之下，三方势力彼此角逐，场面异常胶着。

已经要进行最后的厮杀了，你有多少篇幅可以去写三方角色此时的心理。

如果这是一段‘打斗’性的高潮，插入心理描写只会让时间陷入停顿。

这种节奏上的中断，感官上的慢镜头，必然会让‘打斗’失去应有的连贯性，甚至变成‘拖沓’。

我只问一个问题，这么做值不值！

什么样的心理描写值得在这种快节奏剧情中强行拖慢故事进程。结束后不能再复盘人物心理么？

……

但果同样是这样一个‘三方势力’角逐的剧情，写的不是‘打斗’，而是‘三角恋修罗场呢’？

……

人物‘A’见到‘B’和‘C’正在约会，‘A’擦干眼泪离开，‘B’隐约见到了‘A'的背影，下意识追了上去，却被‘C'一把拽住。

……

人物‘A’见到‘B’和‘C’正在约会，‘A’心想，原来小丑竟然是我自己，原来他们已经发展到这种程度了，默默转身离开。

人物‘B’隐约看到‘A’离开，心想，那不是‘A'同学么，她怎么会在这里，不好，她一定是误会了什么，A同学，听我解释啊！下意识便想追上去。

人物‘C’心绪复杂，她不知道自己这么做到底对不对，她突然感觉自己好像是局外人，但却又舍不得放手，本能的拉住了‘B’，她为什么会这样，她不明白，她只知道这个时候不能放手。

……

通过上面的例子，你会发现‘结论’完全反过来了。

读者这个时候想要的不再是快节奏的画面感和冲击力，而是期待此时对人物内心的深度挖掘。

虽然很难形容修罗场到底是一种什么样的看点……

羞耻，纠结，尬嗨，刺激，这些大概都有一点……

如果想要最大程度发挥‘修罗场’剧情的效果，就必需精准刻画人物内心此刻的感受。

单纯刻画人物的行动和反应做不到引导读者体会‘纠结’的感觉，同样无法产生丰富的‘联想’。

……

所以，你现在告诉我，如果抛开剧情不谈，哪一种方法是好的，哪一种方法更有效？

……

将视角锁死在主角身上，只是因为主角比配角天生具备更强的代入感，他在‘绝大多数场景下’都会是最方便交代故事的‘主人公’。

通过视角的加持，描写主角的所思所想，所见所闻，能够让读者最大程度代入主角。

但如果你的某段剧情重点并不是代入感而是故事性呢，比如通过反派的视角向读者交代关键信息。

……

你需要让读者专注于哪个点，便围绕着这个点去设计写法。

网文里没有什么写法会是一成不变的，哪怕原理相同，但在实际操作中作者都需要懂得机巧应变。

能够举一反三，不拘束，不死板。

顺势而变，根据具体问题具体分析，以故事和剧情本身做为出发点，去量身定做你的‘写法’。

……

以上，希望能够有所帮助。